北电保安入华娱，教内娱学演技 第19章 长镜头

晚上还有两场戏，都需要转场，副导演还要和人交涉场地还有人工问题。

《安阳婴儿》这个剧组根本就没招跟组群演，开封本地也没有群演。

王朝从面摊老板那里得到了启发，也不提群演的事，而是以拍电影的名义邀请人家友情客串，说白了就是不给钱……

吕文看着王朝笨手笨脚地指挥调度工作人员，他有些奇怪，不是给陈凯哥当了5年副导演吗？怎么王朝看起来还是这么生疏，都不如王晓帅熟练。

其实是吕文孤陋寡闻了，一个人员齐全的剧组，一般都会配备三个以上的副导演。

最重要的是第一副导演，也叫现场副导演或者执行导演。

这个职位在创作的时候会帮着导演制作分镜头脚本，拍摄时会根据导演的意图协助拍摄，调度剧组，有些不太重要的戏份，导演还会交给第一副导演去执导。

这就是我们看到很多不是科班出身的演员和明星，也能转型导演，而且根本没有转型期，好像上手就会。

其实大部分都是因为有一个非常厉害的第一副导演，这帮转型的负责喊开始就行了……

剩下的还有选角副导演，顾名思义就是负责选演员。听起来好像权力很大，但国内的选角导演和好莱坞的完全不同。

在国内演员副导演的权限一般只能选群演、跟组和特约，和导演关系好的可能会推荐几个出场还算多的小配角，这就到头了。

主角和大配基本上都是导演和制片人来决定，所谓的副导演夜夜当新郎，潜的大部分是群演。

圈里人知道演员副导演的权力范围，他们如果有想法，会找真正能拍板的人。

所以奉劝各位，不要听信什么让你当主角的鬼话，主角有时候连导演都决定不了，要听制片人和资方的，副导演就更没有这个能耐了。

还有一种副导演叫统筹副导演，一般负责对接。

联系个场地啊，告诉生活制片今天导演想吃什么盒饭啊，算是个剧务头子吧……

王朝跟在陈凯哥身边主要就负责统筹，当然他是科班出身，和陈凯哥特别有共同语言，这么多年耳濡目染也知道怎么拍电影。

问题在于，这是王朝第一次执导电影，难免有些生疏，指挥不好剧组。

而这个剧组的工作人员大多来自北影厂，都是些老油子，导演好糊弄，他们是能拖就拖，所以每次转场准备的时间都比较长。

吕文看了一会儿就觉得无趣，拿出新改的剧本继续熟悉剧情。

好在剧情改的不多，从面摊上捡来的婴儿被肖大全当成了工具，对他来说，这个婴儿仅仅意味着每月200块钱的收入。

然后，肖大全和冯艳丽见面了，拿到了钱也得到了冯艳丽的人。

肖大全就对冯艳丽说，“我帮你带孩子，以后你就在我这做吧。”

于是，肖大全在楼门前摆了个修车摊，把孩子放进竹篮里，一边修车一边带孩子，顺便看着冯艳丽领着各色男人进进出出。

时间久了，肖大全和冯艳丽仿佛也习惯了这种生活，肖大全每天灌一壶牛奶，然后带孩子。冯艳丽每天找客人，然后挣钱。

到了不适合做生意的时候，两人还会抱着孩子，一起去逛街。

吃点街边小吃，买几件廉价的衣服，赶上有商家做活动，还能免费听两首歌。直到黑老大李岩找上门来，肖大全失手杀了人……

肖大全这个人物和这种生活，吕文见过，但他接受不了。

穷，吕文能感同身受，毕竟他也穷过。

人穷到一定程度什么事都能干得出来，所以肖大全可以忍受冯艳丽的行为，也能接受这个孩子。还有人比肖大全还惨呢，日子不也要继续过么？

道理吕文都懂，但这种生活状态，吕文代入不进去，所以他演得很拧巴，只能给出让及格的表演，谈不上精彩。

但这对于王朝来说已经够了，他更在意自己的镜头语言，比如动不动就来个长镜头什么的。

所谓长镜头就是我们常说的“一镜到底”，一场戏只用一个镜头拍摄下来，画面会更流畅，也更真实。

比如在拍摄战争片的时候，很多导演会选择长镜头，还会让摄影师采用手持摄像的方式，这样镜头的晃动感强烈，再配合上斯坦尼康和无人机，真实感和场面感就都有了。

还有《人类之子》中那个着名的车内长镜头，不但将几个角色的性格和动作细节展露无遗，还保持了镜头的流畅性，不会因为剪辑给观众带来顿挫感。

这些都属于运动长镜头的范畴，需要导演具有极强的调度能力，同时对道具、灯光和摄影的要求也极高。

至于国内的某些文艺片导演所钟爱的长镜头，跟这些都没什么关系，他们喜欢的是静止长镜头。

顾名思义，就是把摄像机往那一架，然后就让演员开始表演，有时候甚至都没有人物。

比如《刺客聂印象》，在10多分钟的时候，侯导拍了一个湖面，水的后面还有几棵树。

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喜欢北电保安入华娱，教内娱学演技请大家收藏：()北电保安入华娱，教内娱学演技全本小说网更新速度全网最快。就这么一个镜头，生生拍了28秒，观众一度以为电影画面卡了，差点骂娘……

王朝对长镜头的痴迷达到了疯狂的程度，他经常把摄影机架在离演员十几米甚至几十米的地方，然后就把摄影机当成一双没有温度的眼睛，忠实地记录演员们的表演，和纪录片的拍摄方法差不多。

没台词，也没特写，更没有故事情节，吕文一个人像傻子似的在镜头前走来走去。

从煤厂走到公园，从老城墙走到街边，他需要不停地走，才能缓解没有画面转换的枯燥感。

吕文实在理解不了这种镜头到底有什么意义，一个景别，人物不突出，矛盾也不突出。有时候连他这个主角都走到镜头外了，王朝还是没有喊停，而是继续拍摄没有主角的画面。

这种画面生活中每天都在上演，想看的话观众上大街上看就是了，为什么还要花钱去电影院呢？

吕文不解，王朝也不给吕文讲戏，就让他在镜头前走。

而且王朝给吕文的自由度非常大，让他想怎么走就怎么走，想干什么就干什么，比如走到什么小摊面前，吕文想吃顿饭也是可以的。

一开始吕文还觉得有些别扭，可走着走着，他的烦躁和不解全消失了，剩下的只有机械和迷茫。

王朝更高兴了，他需要的就是这样一个麻木、迷茫、压抑的角色，吕文做到了。

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