不同职业，同样精彩 第66章 道具师——道具库里的光阴

林夏把第三只假手摔在工作台上时，硅胶手指在白炽灯下泛着惨白的光，像截泡在福尔马林里的标本。剧组的化妆间飘着酒精和血浆的味道，劣质香水混着松节油的气息钻进鼻腔，副导演小王举着卷边的剧本在他面前晃：“林师傅，这只太假了！恐怖片要的是‘真实到让人不敢看’，你这指甲缝里的泥都没做旧，像刚从商场买的玩具手！昨天试拍特写，李导盯着屏幕骂了半小时，说像橡胶手套成精。”

工作台的抽屉里堆着七只报废的假手，最底下那只的指关节缠着圈褪色的红绳——那是他按母亲的银镯子纹路刻的，母亲总说红绳能辟邪，当年父亲在矿上做工，她就给父亲的工具箱系了根红绳，磨得发亮。上个月拍战争戏，他把这只假手埋在郊外的泥地里三天，让雨水泡出青黑色的霉斑，结果导演嫌“太脏了，影响特写镜头的美感”，直接扔进了垃圾桶，红绳在垃圾山里露了个小头儿，像只求救的手。

“真实的手不会这么白。”林夏抓起把80目的细砂纸，蹲在地上打磨假手的指腹，砂纸蹭过硅胶的声音像在啃骨头，“矿工的手有老茧，农民的手有裂口，屠夫的手有刀疤，你要哪种真实？”小王翻着剧本，染着茶色指甲的手指在“连环杀人案”几个字上划来划去：“就要……让人看一眼就起鸡皮疙瘩的真实！比如指甲缝里塞着点肉丝，指尖沾着没擦干净的血！最好再沾几根头发，越恶心越好！”

道具组的老张蹲在角落擦猎枪，枪管上的锈迹是用醋泡了两周才做出来的，他戴着副老花镜，镜片上沾着铁锈粉末。他跟林夏合作过十二部戏，从抗战剧到偶像剧，知道他此刻盯着假手的眼神——瞳孔里映着硅胶的纹路，像法医在给真正的手做尸检。“我昨天去菜市场，”老张把枪管擦得发亮，锈迹在阳光下泛着暗红色的光，“看见杀猪的王师傅在褪猪毛，那猪爪子上的泥垢，抠都抠不下来，带着股腥气，要不……咱去讨点？”

“不行。”林夏打断他，手里的砂纸磨出细碎的白末，落在工装裤的膝盖处，像层没拍掉的面粉，“道具是服务剧情的，不是单纯吓人。这戏里的凶手是个钟表匠，年轻时在瑞士学过手艺，他的手该有修表时被齿轮划的疤，指甲缝里嵌着机油，虎口处有常年握镊子磨出的硬茧，不是杀猪匠的血。”他从抽屉里翻出个生锈的旧齿轮，是上周从废品站淘的，齿牙缺了半颗，往假手的虎口处一按，压出个深浅不一的凹痕，“你看，这样才有故事。观众看到这个疤，会想他怎么弄的，这就比单纯的血污有嚼头。”

小王的手机突然响起，屏幕上跳动的“李导”两个字像块烧红的烙铁。他接电话的声音瞬间变软，尾音带着刻意的甜：“李导您放心！林师傅是业内最好的道具师，假手保证没问题！您要的‘惊魂感’，绝对给您做出来！”挂了电话，他突然踹了脚铁皮垃圾桶，里面的血浆袋破了，暗红色的液体渗出来，像摊没擦干净的血渍：“李导说了，再做不好就换道具组！上次拍古装戏，你非说皇帝的玉扳指该有包浆，结果磨得太温润被骂‘像地摊货’，忘了？”

林夏的手顿了顿，砂纸在假手的指节处磨出个歪歪扭扭的茧。那枚玉扳指是他用父亲的旧烟嘴改的，黄铜烟嘴上的牙印被他用麂皮磨了三个月，磨出层温润的包浆，像老玉浸了油。结果导演嫌“不够新”，让道具组喷了层亮漆，播出时被观众在弹幕里刷“这玉扳指一看就是塑料的，还没我奶奶的顶针亮”。他盯着屏幕看了整夜，第二天就把那枚扳指收进了道具库最深处，垫在块褪色的蓝布里——那是母亲当年给父亲补衣服的布。

午休时，林夏避开喧闹的剧组人员，往道具库走。仓库在摄影棚最偏僻的角落，铁皮门被叉车撞得变了形，推开门时“吱呀”作响，像声悠长的叹息。货架高到顶，摆满了他三十年攒下的“宝贝”：1980年的搪瓷缸，缸底刻着“劳动模范”，边缘磕掉块瓷，是他从废品站淘的，拍工厂戏时派上了用场；缺了条腿的藤椅，椅面的破洞用蓝布补着，针脚歪歪扭扭，是母亲的手艺，去年拍年代剧时，女主角坐在上面织毛衣的镜头，被观众夸“有我外婆家那味儿”；还有台老式缝纫机，踏板上的木纹被磨得发亮，踏板缝里嵌着点蓝线——那是母亲的嫁妆，她总说“这机子认线，不是好棉线不吃”。

他在最底层的货架前蹲下，翻出个掉漆的铁皮盒，钥匙插进锁孔时“咔哒”一声，像打开了某个尘封的记忆。里面装着父亲的工具箱：锈迹斑斑的螺丝刀，木柄裂了道缝；断了头的凿子，刃口还能看见矿工特有的卷边；还有根缠着红绳的卷尺，尺带卡在“150厘米”的刻度——那是林夏十二岁时的身高，父亲总用这把尺子给他量身高，说“等你长到180，就带你去城里看电影”。后来父亲在塌方事故中走了，尸身被抬出来时，手里还攥着这把卷尺，尺带被血染成了深褐色。

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